湘宝斋，有朋友经常笑言我是仿北京荣宝斋取名，其实并不然，之所以取湘宝斋，是“书画湖湘，物华天宝”的意思。历来就有“湖南人会读书”，“唯楚有材”的说法，湖南出人才，单就文化艺术方面，近代的曾国藩，左宗棠，何绍基，彭玉麟，谭延闿，齐白石，娄师白，王憨山等为我们遗留下一座巨大的书画艺术宝库，是我们湖湘永久的财富。

湘宝斋喻老师对修复的一幅作品进行全色
 
         我雅好字画，正因为爱好这门特殊的艺术，所以从事了现在的职业，装裱修复字画。但在2012年以前，我是我只裱画修复，没有收藏过只字片纸的--------因为承师训“裱画不玩画”。

        大约在2012年秋冬季，我接待了一位新化的老爷子，他来我这裱字画，并自报是新化十大收藏家之一，他很和善的问我做了多少年，有没有收些好的书画作品，拿出来让欣赏。我难为情的回复没有买过字画，并原委告之。老爷子告诉我。说其实你裱画，有很好的资源，可以适当的买点字画，有合缘的朋友又可以卖出去的。如果你永远只玩浆糊，以后养家都难。古画说的“不玩画”，是为了防人心不古，只要你自己有自己的信念，又何必执这样的念头呢。自此，我慢慢开始了自己收藏之路。

         现在网络信息发达，艺术形式更是百花齐放，如何能够在众多书画艺术门类中找到自己的爱好，是一门学问。在当代与近现代的考虑中，我选择了后者。虽然我现在有蛮大一部分是当代的艺术老师的作品。但如果讲藏，我会更偏爱近现代的艺术。
       收藏二字，个人觉得“收”是非常重要的，不但只考量一个人的眼力，而且更是知识面的大爆发。捡漏更成为收藏行业最让人欣赏喜的词。无论是哪个收藏家，看到“漏”都会内心一喜。


        收藏不听故事，这是我们的共知。但我分享一个故事。2015年，机缘巧合，有幸收得笺纸小字作品一幅，作品原装原裱，卖家告诉我这个是清朝一个举人，名尤锡九。根据作品中的装裱风格和破旧情况，估计这件作品原貌应该是双挖，或者多件组合的，可惜只得其一片。看着这幅作品，作品陈旧，从装裱及纸质上就可以看到这是张有年纪的作品。字迹颇好，有颜真卿的端庄，又有刘石庵的浓厚，不失清雅淑美，非一般书匠所能为，没有署名款，只有那一方2厘米见方的“锡九”小印让我着迷，我由心里认为此人应不是卖家认定的尤锡九，着着这透着浓浓颜味的书法，让我想起清末民初著名书法家潘龄皋，字锡九。《南濠诗话》是其代表之作，而此小笺纸正是《南濠诗话》，经过一番考证，由此我断定这上潘龄皋的小字了，此结论也让我欣喜之。

          我认为收藏字画并不是单一的只买进卖出，如果是这样，也就失去了收藏的意义了。近现代的很多艺术作品。因为岁月的关系，有很多的史实，内容需要我们去考据，而我认为考据是一个藏家最兴奋的事情。即使只为得到一点点蛛丝马迹都会让人废寝忘食。我是这样的人。

         现在我坚持着自己的手工匠人的身份，也将是终身职业，专注于传统的手工装裱，古旧字画修复。在我手中走过的黄道周八尺书法条幅，刘彦冲人物四条屏，邹一桂花鸟中堂，回流的重彩佛教宝像，近代的众多扇面条幅，现代的王憨山，杨应修，立翁，史穆等这些作品。一件件都是湖湘瑰宝，每每修复这些作品，我心怀敬畏，小心翼翼，尽善尽美的完壁交付。对历史遗留下来的这些珍宝，我们这一代有义务，也有责任去让他们恢复往昔的颜容。
 
          装裱和收藏字画现在有很多故事，以后也会遇到更多的故事，我愿成为故事的里的一角，希望您也有在我们的故事中，或者您来讲述……